王昌复

　　一套三十余幅的画虎新作展现在眼前，七十多只栩栩如生的东北虎给人们带来了八面雄风，高昂的虎头一声长啸，威震群山，一只只憨态可掬，妙趣横生的虎崽大有英雄少年之意……。在画家徐鸿儒画集即将由天津杨柳青画社出版之际，笔者有幸欣赏了这批新作，为之欣慰，感慨颇深。

　　用中国画的方式来表现走兽，早在汉唐时期就是画家描绘的对象，出现了曹霸、韩晃这样有名的画马、画牛的专家。但是虎豹这样的猛兽就较少作为主题出现在画家笔下。也少见有画虎专家的记载。近代画家徐悲鸿在柏林动物园画狮子的速写，创作了雄狮主题的大画。张善子在苏州家中养虎，成为近代著名的画虎专家。而当代中国画坛，画虎者不乏其人，辽宁的冯大中就是一个著名的画虎大家。继冯大中之后，徐鸿儒则是这个“虎坛”上升起的一颗闪亮的新星。

　　徐鸿儒1956年8月出生于辽宁省盖州市。现供职于辽宁省营口市群众艺术馆。中国美术家协会会员。营口市美术家协会副主席。1999年《梨花春雨》参加中国画三百家展览。2000年《关东四季》参加2000年全国中国画作品展，2002年《革命歌》参加纪念中国人民解放军建军七十五周年既第十届全军美术作品展。2002年《诗意图》参加中国美术家协会第十六次新人新作展。2002年《梨花溪水》参加2002年中国画作品展。2004年《将门虎子》参加首届中国美术家协会会员中国画精品展。2006年《英雄少年》参加第三届中国美术家协会会员中国画精品展。2007年十幅工笔虎作品刊于中国美术家协会的《美术》杂志。

　　自幼聪颖过人的徐鸿儒，酷爱绘画艺术，始学工笔花鸟，家乡的花鸟鱼虫飞禽走兽都是他描述的对象，凭着对艺术的挚爱，以自己的天分和勤奋，积数十年的努力，终于成为了一个专业画家。九十年代，在中国画纷繁众多的画科中，他又专攻画虎，朝斯夕斯，弃而不舍，不仅解决了画虎的种种技术难题，还系统研究了老虎这一猫科动物的结构特征，从生理上的解剖骨骼、肌肉，坐卧行动的规律，到虎的形态特征，从皮毛到神态、习性，由表及里都相当到位。大大提高了画虎的基本技法功夫。然而，画家深知进入创造阶段的必要性，就当下走兽画科的技巧水平来看，已有不少人走过了基本技术表现这一门槛，但是要达到较高的艺术格调，展现虎的神态气度、寓意寄托和精神境界，则是需要花费更大的精力去追求更高的目标。所以，几年来徐鸿儒经常在东北虎有可能出没的大山中和黑龙江的东北虎野生园一呆就是个把月，认真细致的去写生、体察老虎的生态、习性，并在此基础上酝酿构思创造真实生动的画面，从而把画虎艺术逐步的走向由“技”向“艺”的层面、再向“道”的高度推进。从艺术创作的规律看，扎实的功力，过硬的技能固然是完成一件好作品必备的条件，但是在当下经济富足、资讯发达，艺术教育普及的条件下，画家技能普遍较高的情况人所共知，像生宣纸上画大幅工笔老虎的作品， 80年代似乎只有少数人从事，近年来由于操此业者日多，成就高低大约就看作品内在的文化性、精神性和艺术格调高低了。徐鸿儒的画向我们展现了一个新的境地。

　　画虎者当然爱虎，徐鸿儒也是一位“虎痴”。老虎实在可爱，尤其是虎崽，皮毛靓丽，憨态可掬。虎是濒危动物，野生的东北虎很少见了，我们心目中的老虎形象都是来自动物园：懒散、寂寞而无奈，全然没了百兽之王啸傲山林的雄风。徐鸿儒的贡献就在于以艺术的创造力，重现了自然生态中的虎，或动或静，或憩息或发威，或徜徉林间泉畔，更有幼长咸集其乐融融的场面，准确真实的形象，生动丰富的情态，自然协调的环境，再现了原生态境下老虎的动人形象。

　　在艺术表现上，徐鸿儒也显示了不凡的能力，以工笔的形式绘制大幅走兽，由表及里的刻画美丽皮毛下面的骨骼肌肉的解剖关系和具体变化，涉及到很多技法修养火候的问题，如主从关系：虎头与躯干的处理，有繁有简有虚有实，在“将门虎子”中相当成功的创造了长幼一族动静结合，同时又突出中间大虎的主导形象，主体之外不画衬景，十分醒目。徐鸿儒画虎不乏工细严谨，从局部到整体能统一兼顾，观其局部的繁密用笔，并不影响通幅画面的舒展松动之感，由此可以看出画家在艺术上日臻成熟之境，这是画家多年辛勤努力、苦心探索的结果。

　　徐鸿儒的画虎艺术受到了艺术界的高度评价。著名书法家、美术评论家、原中书协主席沈鹏在徐的一幅画作上欣然命笔，“雄风八面 虎虎生气”。著名中国画画家、中美协常务副主席刘大为的题字是“栩栩如生 王威初露”，可见前者称画后者赞人。当代著名的美术评论家孙克还为画集亲自作序。写到这里我还想起了当代著名的书画鉴赏家杨仁恺老先生对徐鸿儒的评价“历代画虎大家多矣，惟传世知名者却不多，观近年张善子独占艺苑高峰，继之者逐渐显露头角，鸿儒君后来居上，受到各方称道，殊堪佳颂也”。