孙克
近三十年间，中国社会有了巨大的变化，社会稳定、经济发展，国强民富，百业兴旺。与此同时也迎来文化事业繁荣发展的大好契机。仅以我们从事的中国画艺术来讲，在经历过20世纪全面、深刻的文化争议和种种波折坎坷之后，其生机更形旺盛，宽松安定的发展环境和迅速增长的社会财富，成为中国画这种备受人民喜爱的民族艺术得到空间发展的巨大推动力。试看近年来从北京到全国各地举办的各种大小规模的中国画展，不断涌现的新人新作，令人目不暇接之感。更为可喜的是画家们在艺术上精益求精，锐意进取的精神，在努力继承传统和深入现实生活的基础上不断寻求更为完美和富于创造性的风格形式，在人物、山水、花鸟走兽等科目上都有十分出色的、足堪媲美前人的成就。即以动物走兽来讲，古人早有描绘，在出土的战国文物上各种飞禽走兽被生动地组织在精美的画面上，表现出人和自然界共存的关系。在汉唐绘画中马和牛更成为最常见的绘画题材，因为马是人类最忠实的朋友，无论征战和出行都要依靠它，牛更是中国人农耕生产最可靠的助手，所以马和牛早在汉唐就是画家描绘的对象，并出现了曹霸、韩干、韩晃这样有名的画马、画牛的专家。其他动物如猿猴、犬豕之类也陆续成为描绘对象，但是如虎豹这样的猛兽就较少作为专题出现在画家笔下，也少见有画虎专家的记载，原因就�**糯液苌倌芗交疃械睦匣ⅲ偈够以谏揭袄镉龅嚼匣ⅲ缫鸦攴善巧ⅲ睦锘褂泄鄄烀杌娴男那椤９湃擞�“谈虎色变”的成语，说明那时的人对猛兽的畏惧。然而，人们还是崇拜老虎并当作强力威猛的象征，远古治军即有“虎符”之物，民间甚至把老虎作为镇邪、驱魔的图腾，如孩童的虎鞋、虎帽之类。这种畏惧与崇拜共存的情况，深刻体现了中国文化里人与自然共存共生的密切关系。
近代画家有条件近距离观察、写生猛虎这类猛兽，如徐悲鸿在柏林动物园画狮子的速写，后来创作了雄师主题激励国民的大画。张善子在苏州园家中养虎，成为近代著名的画虎大家。就科学技术与文学艺术相较而言，科技的进步是逐渐积累、后来居上，不断提高、进步、上升的轨迹。而艺术的传承、发展则无所谓进步与落后，艺术的发展实质上是人的审美经验的传承与扩展，其成就的标志为反映并代表其时代的堪以流传的作品，而不同时代的艺术是难以比评高下的。就中国画的发展来讲，自郎世宁来华带来西法，运用中国画工具并迎合宫廷的爱好，经其实践，人物、鞍马的审美经验有所扩展，虽然其作品未邀美术史家崇高评价，但在后世却可能发酵放大，在有才华的画家的艺术里放出夺目的光彩来。80年代以后，中国画进入了令人振奋的发展阶段，美术教育机构、各级画院组织、中国画家群体可谓风起云涌，中国画家的队伍十分壮大，各个画科人才济济，这和50年代前后，中国画坛上名家、大家屈指可数的寥落情况恰成强烈对比。包括画虎艺术在内，几乎每一科目都有许多画家投入，并且涌现出许多富有才华的俊彦，宛然一幅竞艳争光的画面。就事物发展规律来讲，艺术的优胜劣汰又何尝不包括竞存的选择之道在内?对于当下画坛上新人辈出的局面，我们只会感到欣喜，作为民族文化整体兴旺发展就是需要宏大的人才队伍的培养出现。不久前我有机会见到青年画家徐鸿儒的画虎之作，留下很深的印象，对照过去看到的画虎作品，感到徐鸿儒具有较深的功力，表现在造型能力、笔墨功夫方面均达到游刃有余，在画面的艺匠经营方面，也有独到之处。由于画家对画虎的专注几近痴迷，使他的画虎艺术已经崭露头角或有后来居上之势。
徐鸿儒是辽宁营口市的画家，自幼喜爱绘画，艰苦自学，凭着对艺术的热爱和自己的天分、颖悟，积数十年的努力，到达今日的高度，成为专业画家。出于对老虎的喜爱，他认定方向，在中国画纷繁众多的画科中，选定走兽一门，且专攻画虎，锲而不舍。他研究老虎的特征，从生理上的骨骼、肌肉、坐卧行动规律、虎的形象特征，到老虎的神态、习性，都相当到位。徐鸿儒深知就当下走兽画科的技巧水平来看，已有不少人走过了基本技术表现这一门槛，但是要到达较高的艺术格调，通过画虎的神态气度，传达画家和受众能够共同感受到的神采气度、寓意寄托和精神境界，则是需要花费更大的精神气力去追求的更高目标。所以，几年来徐鸿儒多次到辽宁、吉林的自然保护区(不是动物园)，那些地方的东北虎处于自然生态环境，他一呆就是个把月，认真细致的去写生、体察虎的生态、习性，并在此基础上酝酿构思创造真实生动的画面，从而把虎画艺术逐步的由“技”向“艺”的层面、再向“道”的高度推进。
画老虎一定是爱老虎，徐鸿儒也是一位“虎痴”。老虎实在很可爱，尤其是小虎崽，皮毛花纹美丽，憨态可掬。虎是濒危动物，野生的东北虎很少见了，我们心目中的老虎形象都来自动物园，懒散、寂寞而无奈，或是电视里大马戏团表演钻火圈的，全然没了啸傲山林、百兽之王的雄风。每当此时，心里总为老虎鸣不平。徐鸿儒的贡献就在于以艺术的创造力，重现了自然生态中的虎，或动或静，或憩息或发威，或徜徉林间泉畔，更有幼长咸集、其乐融融的场面，令人感动。
在艺术表现上，徐鸿儒也显示了不凡的功力，以工笔的形式绘制大幅走兽，由表及里地刻画美丽皮毛下面的骨骼肌肉的解剖关系和具体变化，有繁有简，有虚有实，他题为“将门虎子”的作品，就成功地创造了长幼一族动静结合，同时又突出中间大虎的主导形象，主体之外不画衬景，十分醒目。徐鸿儒画虎不乏工细严谨，从局部到整体能统一兼顾，观其局部的繁密用笔，通幅画面舒展松动，由此可以看到画家在艺术上日臻成熟，这是画家多年辛勤努力、苦心探索的结果，令人钦佩。在今后的创作中画家会有更令人刮目的成就。我相信。
2007年6月于京华道不孤斋
(作者系著名美术评论家中国画艺委会秘书长) |
辽公网安备 21080402111130号
